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中国书画报、中国美术报以“市场上的明星学术上的黑马”为主题对梦翁张跃华进行了大篇幅的报道
         
         
       
 
美评家黄丹麾对梦翁张跃华艺术的评论
   
       
      ———黄丹麾在梦翁张跃华艺术研讨会上的发言摘要    
       

 
       
     
  黄丹麾(中央美术学院博士、中国美术馆研究员)      
     
   

 

  在我看来,张老师的画很难归到某个类别。比如,说他的作品是民间的,我认为这也有偏颇。看张老师的画,我第一感觉是他是修养比较全面的一个真正的艺术家。他首先对书法非常有研究。他的书法,首先是注重布局,字的大小、浓淡、轻重、欹正、纵横都是相间有序、相得益彰的。其次,他的书法各体兼备,在行书、楷书、草书等多种·书体上都有不俗的表现,所以他经常是在一幅书法作品中,把不同的书体并用。此外,张跃华的书法是以画人书。我们知道,书法界有文人书法、画家书法、现代书法等说法。现代书法的主要特点就是以画入书,张老师的书法作品也是以画入书。传统的文入画,是老祖宗传下来的东西,有一定的道理。因为中国画所谓的黑白,是源于阴阳五行。但是,中国画一直有色彩和水墨并行的倾向,李思训、李昭道从青碧山水到金碧山水,也是一个大胆的色彩的实验。我把张老师的画叫色彩写意画。既然文人可以写意、笔墨可以写意,色彩不可以写意吗?如果把国画的穿插、点染融入到色彩中,以色彩去造型,那么我认为,它就是色彩写意。石涛、八大等都是写意高手;后来写意画被张大干、刘海粟的泼彩所继承和发扬。张老师的作品也有水墨的部分,我认为他融合中西、吞吐古今。这样的作品有没有问题?以前看李可染的作品,有逆光的效果,那么从俗和雅的角度怎么看?俗和雅并没有明确的界限。齐白石为什么成功了?我想就是因为他的作品雅俗共赏。张老师色彩写意画的意境是追求一种梦境。梦境有深刻的哲学、心理学依据。中国对梦有很多解释,西方也有很多,可以说梦境体现了艺术家本真的直觉、想象。我看张老师的画,看不出他画的是太行还是黄山,或者是其他什么地方的山。我想,这就是他高明的地方。他抓住了现在的“中国梦”。梦实际是一种理想,所以张老师就对梦境,对人性、人生、虚幻这些非常严肃的艺术命题,进行了图像学的讲解;他把梦境投射于画面的形神色韵之间,体现了无比梦幻的精神境界。张老师是积极人世的,因此他跟文人画的主张是不一样的。他在动和静之间,在热烈和孤寂之间做了一些平衡。想要创造肯定要破格,要破格肯定会招致批评,别人会说这不是国画。我认为,有时候要做到极致,不能总是瞻前顾后的,应该抓住一个亮点行进下去

   
         
     
   
  墨彩神光---画展外景  
 
 
  墨彩神光---开幕式现场  
   
  墨彩神光---开幕式剪彩  
 
 
  墨彩神光---研讨会现场之一  
   
  墨彩神光---研讨会现场之二  
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